追念两个月前 ，，，，，，，我立于南京大屠杀罹难同胞纪念馆的水庭前 ，，，，，，，眼光所及 ，，，，，，，尽是密密麻麻的名字——无数原本鲜活的生命 ，，，，，，，在永恒的阴影里默然如星。。 。。。展厅深处 ，，，，，，，玻璃柜中森然摆设的白骨泛着冷光 ，，，，，，，细小的骨缝间似乎仍嵌着八十八年前的战栗。。 。。。墙上悬挂的照片 ，，，，，，，则如一把把钝刀 ，，，，，，，重复切割着神经：被铁丝捆绑的黎民、倒在血泊中的孩童、眼神朴陋的幸存者……每一张都凝固着绝望。。 。。。至今闭眼 ，，，，，，，那些画面仍在脑�；；；；；；；厝�。。 。。。
这种深入骨髓的震撼 ，，，，，，，在看完《南京照相馆》后 ，，，，，，，竟以另一种方法汹涌而来 ，，，，，，，让心底的极重再次翻涌。。 。。。
影片开场那两声“咔嚓” ，，，，，，，至今仍在耳畔回响：日军拉枪栓的金属摩擦声 ，，，，，，，与随军摄影师按动快门的机械声蓦地重叠 ，，，，，，，犹如两记重锤 ，，，，，，，狠狠砸开了1937年的严冬。。 。。。
镜头里 ，，，，，，，南京城的断壁残垣间 ，，，，，，，祥瑞照相馆的木质招牌在寒风中摇晃。。 。。。这个本该定格欢笑的地方 ，，，，，，，却成了一群通俗人的避难所。。 。。。邮差阿昌瑟缩在暗房角落 ，，，，，，，金老板屏息凝思将受伤士兵藏进布帘——这一幕 ，，，，，，，瞬间将我拉回纪念馆那组“战时家庭”雕塑前：同样的战战兢兢 ，，，，，，，同样在绝望的深渊里 ，，，，，，，死死攥住一丝微弱的生气。。 。。。
林毓秀用旗袍布料裹紧底片 ，，，，，，，胭脂蹭在胶片上的斑驳 ，，，，，，，是灾祸里开出的强硬之花；；；；；；；王广海从讨好侵略者到决然踩碎糖果的转变 ，，，，，，，是一个通俗人在知己与苟活间的一定决议；；；；；；；阿昌藏起底片时颤抖的手 ，，，，，，，则包裹着小人物在绝境中迸发的勇气。。 。。。这些瞬间 ，，，，，，，没有震天动地的豪言 ，，，，，，，却让我们清晰望见：人性的辉光从不但属于完善的英雄 ，，，，，，，它更闪灼于每个通俗人“哪怕微光也要守护真相”的执着坚守里。。 。。。
影片最后 ，，，，，，，当幸存者将底片交予外国记者 ，，，，，，，枪声与快门声再次交织。。 。。。只是这一次 ，，，，，，，按动快门的 ，，，，，，，是中国人。。 。。。这声跨越时空的“咔嚓” ，，，，，，，既是对暴行的最终审讯 ，，，，，，，更是对历史影象的郑重封存。。 。。。它印证了暗房里那句重复回响的台词：“光线能显影图像 ，，，，，，，而真相能显影人心。。 。。。”
恰如纪念馆中那盏长明不熄的灯火 ，，，，，，，影戏里的每一张底片 ，，，，，，，都是永不熄灭的影象火种。。 。。。它们最终成为铁证 ，，，，，，，令侵略者妄图建设的“征服纪念碑”化为泡影 ，，，，，，，也让天下永远铭刻：1937年的严冬里 ，，，，，，，曾有过怎样的灾祸 ，，，，，，，更曾有过何等不平的灵魂。。 。。。
《南京照相馆》最乐成之处 ，，，，，，，或许正是它让我们真切地望见：历史从不是酷寒的数字 ，，，，，，，而是由一个个像苏柳昌、林毓秀、王广海这样有血有肉的生命配合编织的鲜活群像。。 。。。他们也会恐惧 ，，，，，，，也会软弱 ，，，，，，，会为一块干粮辗转反侧。。 。。。然而 ，，，，，，，当民族的运气如巨石般压顶 ，，，，，，，总能从骨血深处迸发出惊人的实力。。 。。。
不禁想起那位美国典当行的老板埃文·凯尔 ，，，，，，，他断然拒绝日自己的重金收购 ，，，，，，，将一本纪录日军侵华罪证的二战相册无偿捐赠中国。。 。。�；；；；；；；潮潜窘┬械南嗖� ，，，，，，，他声音坚定：“这些不是商品！”诚然 ，，，，，，，无论是他守护的相册 ，，，，，，，照旧影戏中用生命换来的底片 ，，，，，，，其实质何其相似——那是一个民族在至暗时刻 ，，，，，，，拼死也要留给天下的真相。。 。。。
八十八载年龄流转 ，，，，，，，南京的梧桐已绿过八十八季。。 。。。然而 ，，，，，，，那些刻入骨髓的伤痛与勇气 ，，，，，，，永远不应被岁月冲淡。。 。。。正如显影液中逐渐清晰的影像 ，，，，，，，那些通俗人以生命守护的影象 ，，，，，，，永远是我们血脉中不灭的警示：唯有注视历史的伤疤 ，，，，，，，方能看清前行的偏向；；；；；；；唯有铭刻灾祸中的坚守 ，，，，，，，正义才不会蒙尘。。 。。。（信息手艺运维分公司 康薇凤）
